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2006年06月11日

有碟話碟:謝安琪《Ksus2》唱出生活

估不到謝安琪有機出版第二張唱片,這並非說她的音樂做得不好,而是打從首支單曲、諷刺瘦身熱潮的《姿色份子》開始,已擺出一副不妥協、甚至鄙視主流樂壇的姿態,整張處女大碟《KayOne》也歌不驚人死不休,《Ksus2》可以出版,絕對是恩賜。謝安琪今次沒有變本加厲,更在indie與主流之間找到據點,探討與香港息息相關話題。
《跟我走》沒有因上張碟走偏鋒被冷落而畏首畏尾,「儘管歌曲不熾熱,太少講關於戀愛的心聲」已義無反顧地我行我路,自信爆棚,countrypop的編曲配合仿DoloresO'Riordan(TheCranberries主音)的嘹亮詠唱,比前作《我歌…故我在》簡單直接得多,還滲透絲絲靈氣。
從個人走向社會,《菲情歌》以菲籍傭工第一身訴說人在他鄉的故事,口琴、結他和口哨各自低鳴,幽怨無比,歌詞看似消極,「照顧棄嬰極疲憊」、「禁閉寄居極無味」卻是有力的控訴,唯一苦中作樂是幻想擁抱着身處遠方的愛人,《菲情歌》與林海峰數年前樂也融融的《菲菲精選》相比,帶來一個注重良知的角度,也提醒大家珍惜眼前人。
早前在電台熱播的《愁人節》放大了《菲情歌》的悲天憫人情懷,擴展到弱勢社群,享受物質主義的一群,在大時大節有否想過「愁人」的感受?層層遞進的結他襯托謝安琪用力而帶感情的演繹,典型的英式搖滾鋪排,控訴全沒戾氣,理性為先,更具說服力,好過不少indieband只求發洩的所謂關心社會作品。
《亡命之途》和《我愛茶餐廳》則是活生生的香港故事。前者是亡命小巴之旅,感覺迷幻,謝安琪展現其唱腔的多變性,看來電子和搖滾都難不倒她;後者用草根的心態道出茶餐廳文化,暗地卻是寫景抒情,爽朗的歌聲又帶幾份儍勁,很有新意。《Ksus2》由非主流歌手在香港樂壇求存的故事,引伸到關心社會上的愁人,再講到亡命van和茶餐廳這些貼身事,概念非常完整。
歌手處於半紅不黑期最有真個性,走紅會磨蝕歌手的本質,慘不忍睹,正如看到不吃人間煙火的陳綺貞要靠做牛仔褲代言人餬口、或者at17為增曝光率去主持《勁歌金曲》,怎能不嘔足一桶血?但願謝安琪好好珍惜這段個性時刻,即使此路不通,也要唱得有骨氣。
撰文:皇后大盜

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