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2013年01月11日

蘋影話:歷史的壁畫
《一代宗師》

梁朝偉這個角色就像木頭,含蓄得近乎禁慾。

水,是輕柔的,也能水滴石穿。雪,是白色的,染血份外紅。《一代宗師》有幾場滂沱大雨的水戰,王家衛擺明在力之外要美,那些慢鏡頭,差點以為這部不是他的作品,是吳宇森的。別弄錯,這是一部百分百王家衛的電影。
本片的敍事觀點頗奇怪,關於葉問的片段,由葉問的角色自己來旁白,而不是他的事則由導演來作一個全知觀點的陳述。但兩者都有個共通點:便是大部份都是陳述句,好像非常客觀地製造一段中國的歷史。感情和打鬥的事,留給影像。

無法道盡人間愛

這是一張又一張華麗的壁畫,光影的結合仍然是王家衛主要的電影手法。當年法國曾有短暫的所謂巴洛克電影時期,法國人或者歐洲人都玩不好,只有王家衛玩到今時今日仍然首屈一指無敵手。《一代宗師》教觀眾見識動作電影可以拍得如此美艷,如此悽然,如此華麗。
還有一樣王家衛最拿手的東西在片內也表現出色:兩個之間的因緣/恩怨。梁朝偉和章子怡的感情,寫得深刻,無奈,感人,卻其實很玄,看清楚總是找不到內容。最低限度我們不知道梁朝偉怎麼想,是深愛?是埋在心中的緣份?當章子怡向他表白時,梁朝偉這個角色就像木頭,含蓄得近乎禁慾。他當然是有心的,他是準備北上的,可惜日本軍打到來,他沒能北上見章子怡,只餘下準備北上穿的大衣一粒鈕釦,算是扣着這段緣份。一粒鈕釦太簡單了,無法道盡人間情愛,於是這兩個有緣無份的人,莫名其妙便無法一起走完最後的路。正是:認識半輩子,你不了解我,我不明白你。這是緣份嗎?

捕捉最漂亮剎那

電影還有幾個拍照的場面,不是拍甚麼藝術照,而是一段又一段的合照,每一次幾個主要人物正面而工整地面對鏡頭,鏡頭便由彩色變為黑白,似乎王家衛要我們看一本歷史的相片圖集,也似乎是在製造一個他的歷史。正如他對緣份的陳述是過於簡單,對歷史,他又只是讓一張又一張彩色變黑白,將過去的繽紛變成照片,變成過去的歷史陳迹。看清楚一點,除了是一張又一張的照片外,其實我們根本看不到真正的歷史。一切都是浮光掠影!
浮光掠影便是王家衛的才華,永遠在捕捉最漂亮剎那,將剎那變成永恒。我們就這樣給迷醉在他的浮光掠影裏,跟着他看歷史的壁畫,讚嘆這些畫繪得精美,想象過去的人的生活和感情。觀眾全部只是遊客,在王家衛的旅程中看花花世界。

由佛像看到無常

這是絕對令我驚為天人的電影,因為它讓我明白王家衛的風格怎樣放在葉問的,說過無數次的老套故事,而仍然發出本來的光芒。不只影像,你還看到美術指導的功力,還聽到音效的神奇,還看到精密的電影剪接,美得無話可說。
王家衛的電影永遠有一條副線,跟主線完全沒有關係,只是一個走過的路人帶來另一個人生。張震這個角色只有在火車上跟章子怡交集過,其後他所做的一切都跟主角無關。這就是人生的緣份,張震和梁朝偉都到了香港,都拍了一張跟同伴們的合照,在同一天空下,卻各行其事。我們也許在最後的連串佛像影像下看到了無常,看到了因緣。卻也看到了由佛所生成的執着。章子怡斷髮復仇,就是一種執着,對家庭和感情的執着令她看不到眾生。梁朝偉的葉問呢?他看到眾生了嗎?這樣疏離的人,這樣好像所有事都在壓抑中的人,可以看到眾生嗎?
王家衛的電影,華麗便是一切,對我來說這是一部非常好的電影,因為那份華麗和功夫的結合,竟然如此完美。
撰文:仰止

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